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| Hamlet Desencadenado (Hamlet Unbound) |
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PENITENCIARIA DE PENSILVANIA. EXT. NOCHE. BERNARDO, en traje oscuro, camina a lo largo de la calle. Una figura oscura emerge. BERNARDO ¿Quién es? HORACIO No. Contésteme: levántese y preséntese. HORACIO surge de la oscuridad. Ella vista un traje oscuro. Bernardo sonríe. BERNARDO ¡Qué viva nuestro Estado! HORACIO (serio) ¿Bernardo? BERNARDO Un pedazo de él. Llegas más que puntual a la hora convenida. HORACIO Por este encuentro, muchas gracias. El frío es amargo y siento dolor hasta en los huesos. BERNARDO ¿Has tenido una guardia tranquila? Horacio mira tras de sí. La calle está vacía. HORACIO No merodea ni un ratón. BERNARDO Permíteme asaltar de nuevo tus oídos HORACIO Mi honor está aún fortificado contra tu ambición. Horacio se voltea, recula y grita. Horacio descubre al ACTOR 1, un hombre huesudo en traje oscuro. HORACIO (continuando) ¡Ah! ¡Hamlet! BERNARDO ¿No luce como nuestro protector enterrado? ¿Con su tez generosa? ¿Su figura violenta? HORACIO (escéptico) Usurpador de la noche. En nombre del cielo se lo ordeno: ¡hable! El actor atraviesa la calle y se aproxima a Horacio. BERNARDO Esta ofendido. HORACIO Tiembla. Parece pálido. BERNARDO (riendo) ¿Que piensas al respecto, Horacio? ¿No luce como el muerto? Horacio palpa la cara del actor. HORACIO Ante Dios, no lo podría creer sin la comprobación sensible y verdadera de mis propios ojos. Bernardo entrega un sobre al actor. El actor lo abre: efectivo en dólares. BERNARDO (al actor) Ahora váyase a dormir. (a Horacio) Y compartamos lo que hemos visto esta noche con el joven Hamlet. Este espíritu, mudo para nosotros, hablará con él. Abandonan al actor y caminan. BERNARDO (continuando; a Horacio) ¿Estás de acuerdo en que hablemos con él, tal y como nuestro bienestar lo requiere, según nuestro deber? HORACIO En la envergadura y alcance de mi opinión, el comportamiento de Hamlet encarna una erupción extraña para nuestro Estado. BERNARDO No sé de que otra parte del mundo deban saludarnos, excepto de los aposentos del joven Hamlet. HORACIO ¡No de esta boca! Después de que su tío Claudius se apoderó de la corporación Elsinor, algo se pudre en nuestro Estado. BERNARDO ¡Horacio! ¡Horacio! No des lengua a tus actos, ni acción a tus pensamientos desmesurados. Se alejan. CORTE A: OFICINA DE CLAUDIUS. INT/ DIA. En una oficina oscura, Claudius habla a alguien fuera de la escena. El joven de 27 años LAERTES observa la escena desde el fondo. CLAUDIUS Aunque el recuerdo de la muerte de mi querido hermano Hamlet aún sea tierna, y aunque nos sea adecuado el soportar los corazones en pena, y a todos los miembros de nuestras compañías el estar contraídos en un mismo gesto de congoja; aún así hasta el momento la discreción ha luchado con la naturaleza, de modo que todos, en una pena más sabia pensamos en él sin olvidarnos de nosotros mismos. Ahora parece que, como sabes, la Compañía de Inversiones Fortinbrás, sosteniendo una idea floja de nuestra valía, o pensando, en razón de la reciente muerte de mi hermano, que nuestro estado se ha asociado al sueño de su ventaja, no ha fallado en apestarnos con mensajes que importan la rendición de nuestras ganancias--esos vastos países adquiridos según lazos legales por mi querido hermano. (pausa) Demasiado para él... Ahora, nuestro punto es éste: El señor Laertes ha denunciado las argucias de la Compañía Fortinbrás. Tenemos que demandar una retribución justa por su intento de apropiarse de nuestras inversiones en las compañías petroleras de Colombia, y en Bolivia, de sus minas de carbón. Claudius entrega un papel al hombre fuera de cámara. CLAUDIUS (continuando) Esperamos su firma, joven Hamlet. La cámara se enfoca en el papel... DISOLVENCIA A: CALLE DE FILADELFIA--PUENTE WALT WHITMAN. DIA. Imágenes de las cataratas del Niágara y de Nevada se disuelven con el cuerpo de Hamlet, quien arruga el papel de la escena anterior y lo arroja a la calle junto al puente Walt Whitman. HAMLET (V.O.) ¡Oh, que esta carne sólida, demasiado sólida se derritiera, se disolviera y se consumiera en el rocío! O que la ley no hubiera fijado su canon contra el suicidio. ¡Oh, riquezas, riquezas! Que tan cansados, anquilosados, planos y baldíos me parecen todos los placeres de este mundo. ¡Oh, qué asco! Este es un jardín de malezas, que crece hasta la semilla; todo prevalece y engorda, y sólo la naturaleza los posee. Que tuviéramos que haber llegado a esto. Pero dos meses muerto--no, no tanto; no dos: un hombre tan excelso, que era a mi tío lo que Gandhi y King a Napoleón: tan humano, tan cariñoso con mi madre. ¿Tengo que recordarlo? ¿Por qué? Ella dependía de él, y aún así, en menos de un mes, un mes que se ha ido... ¿Por qué ella? ¿Ella también? Casada con mi tío; esa bestia que carece de un discurso razonable. Y ahora la sal de sus más hipócritas lágrimas ha abandonado el caudal de sus ojos irritados. Mi madre desposada. ¡Oh, rapidez perversa! Entregándose a sábanas incestuosas con semejante habilidad . Varios autos llegan precipitadamente. Claudius emerge de uno de ellos, con ROSENCRANTZ y GUILDENSTERN como escoltas. CLAUDIUS Y ahora, Laertes, ¿que hay de nuevo con usted? Háblenos de su demanda. Usted no puede convocar a los directivos sólo para perder su voz. ¿Que me pedirá, usted, Laertes, que ya no haya sido oferta mía? Las cabeza no es menos nativa al corazón, que lo son las ganancias de nuestras inversiones al trabajo de su padre. ¿Por que nos pidió que viniéramos aquí, Laertes? LAERTES El dejar este negocio y regresar a Bogotá, de donde vine voluntariamente a los Estados Unidos para renovar mi contrato bajo su reorganización de su compañía. Ahora, lo confieso, mi deber está hecho, y mis pensamientos y deseos se inclinan otra vez hacia Colombia. CLAUDIUS No fui yo, sino Polonius, quien lo convocó. ¿Que dice su papá al respecto? POLONIUS El ha, Señor mío, extraído mi parsimoniosa firma. A través de peticiones laboriosas, y al cabo, según su voluntad, yo he sellado mi duro consentimiento. Se lo imploro; acepte emplearlo de nuevo de vuelta en Bogota. CLAUDIUS Mi voluntad es la suya, Laertes. (a Hamlet) Y ahora, mi amable primo Hamlet, y mi hijo... HAMLET (hosco) Un poco menos emparentado, y menos aún amable. CLAUDIUS (impaciente) Esa no es una réplica cariñosa y justa. ¿Cómo es que las nubes todavía lo ensombrecen? HAMLET No tanto, Señor mío; mi piel aceitunada le dice que ando demasiado tiempo bajo el sol. Gertrude se acerca a Hamlet. GERTRUDE A veces él camina hasta cuatro horas a lo largo de este puente. (pausa) Arroja ese color nocturno, y asume un rostro más amigable con estos empleados de nuestra compañía. Y no busques el polvo de tu padre con tus párpados velados. Al igual que yo, debes aceptar que todos hemos de morir, pasando de la naturaleza a la nada. HAMLET La nada es nuestra moda, madre. GERTRUDE Si es así, ¿por qué aparenta ser tan particular contigo? HAMLET No aparenta, madre. Es. Yo no conozco las apariencias. Y no es solo mi capa oscura, ni los trajes luctuosos de solemne negro, ni el suspirar aireado de alientos forzados. No, ni el incesante río de mis ojos, ni el hosco comportamiento de mi mirada, junto con las formas, humores y contornos de la pena, que pueden denotarme. Estas en verdad parecen, pues ellas son acciones que cualquier hombre puede pretender. Pero yo tengo conmigo lo que el pasado me ha dejado; éstas, las heridas y las marcas del dolor. CLAUDIUS Es dulce y elogioso en su naturaleza, Hamlet, el dar estos deberes ancestrales a su padre. pero, tiene que saber que su padre perdió al suyo; ese padre perdió, perdió al de él; y el lazo sobreviviente, en obligación filial, fue el de dar por cierto tiempo una pena generosa. Pero el perseverar en una condolencia obstinada es un curso de necedad impía; es una congoja escasamente varonil. Y demuestra un voluntad incorrecta para con los intereses de sus parientes todavía vivos; un corazón desfortificado, una mente impaciente; un entendimiento simple e infantil. Pues la muerte es, y esto es un conocimiento tan común como lo es el darnos cuenta de que estas palabras son grabadas en un casete. ¿Por qué deberíamos, en nuestra necia oposición, llevarlo al corazón? ¡Al Diablo! Esa es la culpa del cielo, la culpa de la muerte, la culpa de la naturaleza. Para la razón más absurda, cuyo tema más común es la muerte de los padres. Se lo rogamos, arroje a la tierra esa congoja efímera y piense en nosotros como en... un padre. Pues, y que aquí la compañía tome nota, usted puede ser reemplazado sin su consentimiento, para que nuestras ganancias continúen. Le recomiendo, por lo tanto, que cambie de parecer. Claudius regresa a su auto. CLAUDIUS (continuando; pausa) Y en cuanto a su deseo de regresar a su universidad en Bucaramanga, es lo más retrógrado a nuestros deseos. Le imploramos que permanezca aquí, en el jolgorio y el placer de Filadelfia, incrementando sus ingresos; el legado de su padre. GERTRUDE Sé que es lo mejor para ti, Hamlet. No malgastes el tiempo de tu madre y permanece con nosotros. HAMLET La obedeceré en lo mejor que pueda madre. CORTE A: PARQUE CENTRAL DE FILADELFIA. EXT/DIA. Hamlet, Bernardo y Horacio caminan y se detienen frente a las primeras edificaciones clásicas de la ciudad. HAMLET ¿Cuál es su asunto en los Estados Unidos? HORACIO Vine al funeral de su padre. HAMLET No se burle de mí, mi condiscípulo. Más bien creo que fue para asistir a la boda de mi madre. HORACIO Cierto, Señor mío, se celebró casi enseguida. HAMLET ¡Economía, economía, Horacio! Las carnes rostizadas en el funeral proveyeron las carnes frías de las mesas nupciales. Hubiera preferido ver a mi peor enemigo en el cielo a haber visto ese día, Horacio. Mi padre, piensa que veo a mi padre. HORACIO ¿En dónde? HAMLET Aquí; en mi recuerdo. HORACIO Señor mío, creo que lo vi ayer en la noche. HAMLET ¿Vio? ¿A quién? HORACIO Señor mío, a Don Hamlet, a su padre. HAMLET (triste) ¿Al presidente, mi padre? HORACIO Adobe su admiración por un momento con oído atento, hasta que yo haya narrado esta maravilla. HAMLET Oigo. HORACIO En medio de la noche vasta y muerta, dos de mis amigos se encuentran con una figura como la de su padre, vistiendo, como él, en detalle . El se les aparece y con marcha solemne se les acerca lenta y sigilosamente, y por tres veces camina frente a sus ojos sorprendidos y atemorizados. Casi engelatinados de miedo, mis amigos enmudecen; no le hablan. Y yo, con ellos, vigilo la tercera noche, durante la cual, tal y como ellos me dijeron, cada palabra se hace verdadera. La aparición surge. Yo conocí a su papá. Estas manos no pueden parecerse más. HAMLET ¿Pero, en donde fue? BERNARDO Señor mío, sobre la plataforma de las tumbas. HAMLET ¿No la habló? HORACIO Claro; pero no me respondió. Aún así, levantó su cabeza y se puso en movimiento, como si fuese a hablar; pero entonces el gallo anunció la mañana y de inmediato se encogió, se alejó y se desvaneció de nuestra vista. HAMLET Es muy raro. HORACIO Así como vivo, mi Señor honorable, es verdad, y pensamos que era nuestro deber escribírselo, para hacérselo saber. HAMLET Claro, claro, señores. Pero no deja de preocuparme. ¿Van a ir allí, esta noche, de nuevo? BERNARDO Garantizo que iré. HAMLET Ya sea que este fantasma asuma la noble persona de mi padre, le hablaré. Aunque el infierno mismo se altere y dictamine mi intranquilidad. Y les ruego a ambos, si ustedes han hasta ahora ocultado esta visión, presérvenla en silencio. Y sea lo que pase esta noche, denle comprensión, pero no lengua. Apelo a su cariño. Entonces, hasta entonces. Sobre las tumbas, entre las once y las doce, los visito. HAMLET (V.O.) ¡El espíritu de mi padre vaga! Nada está bien; dudo de una jugada sucia. ¡Si la noche fuese ya! Hasta entonces, aguarda alma mía. Obras injustas se levantarán, aunque la tierra las abrume a los ojos de los hombres. CORTE A: ESTACION DE TRENES DE FILADELFIA. INT/DIA. Laertes porta una maleta. Ofelia, quien lleva un embarazo de seis meses, lo acompaña. LAERTES Mi bienes han sido aforados: adiós. Y mientras los vientos nos sean propicios y el correo nos asista, no te duermas, y déjame saber de ti. OFELIA ¿Dudas que lo haga? LAERTES En cuanto a Hamlet, y la banalidad de su favor, tenlo como un capricho y un juguete de la sangre; una violeta en la juventud de la naturaleza primaveral. Impetuosa, jamás permanente; dulce, no duradera; el perfume y la fuente de un minuto; nada más. OFELIA Tu ofensa apesta, asquea a cielo. LAERTES El matiz de nuestras resoluciones se enferma bajo el pálido arrojo de los pensamientos de Hamlet. Y los proyectos de gran profundidad y momento de nuestra compañía, bajo su cuidado, secan sus corrientes y pierden el nombre de acción. (pausa) Tal vez el te ame ahora, y ahora ningún suelo ni cautela marchite las virtudes de su voluntad. Pero tú y tu descendencia han de temerle, pues él mismo está sujeto a su nacimiento. Él no debe, como tantas personas de baja estirpe, esculpir su vida, pues la seguridad y el incremento de su capital depende de sus decisiones. No somos sino empleados, y si él dice que te ama, tu sabiduría ha de discernir como creerle. Témele, Ofelia; témele, hermana mía. Tu corazón es frágil, y la llaga irrita a los vástagos de la primavera demasiadas veces antes de que sus capullos sean abiertos. Mantén tu amor a la zaga de tu afecto. OFELIA (irónica) Guardaré el efecto de esta buena lección, como guardia de mi corazón. Pero, buen hermano mío, no me muestres, como lo hacen algunos republicanos insalubres, el espinoso y vertiginoso camino al cielo, mientras que él, como un libertino presuntuoso y desenfrenado, se pavonea por el primoroso camino de la frivolidad, desestimando sus propios consejos. Laertes ríe nervioso. Polonius entra desde un ascensor. POLONIUS Dos bendiciones hacen dos gracias. Ahora debes partir a Bogotá, laertes. Pero antes de irte, guarda estos preceptos en tu mente... Polonious entrega un libro a Laertes: la edición completa de las obras de William Shakespeare. LAERTES (desdeñoso) De la manera más gentil me despido, señor mío. Laertes entrega el libro a Ofelia. LAERTES (continuando) Adiós, Ofelia; y acuérdate de lo que te he dicho. OFELIA Está sellado en mi memoria, y tú, por igual, guarda esos preceptos en tu mente POLONIUS ¡A bordo! ¡A bordo! ¡Qué vergüenza! ¡Los criados esperan; el tren te invita! Laertes se aleja. CORTE A: PARQUE DE FILADELFIA. EXT/NOCHE. Ofelia y Polonius, sentados en una banca, conversan. OFELIA Últimamente él me ha hecho demostraciones de su afecto. POLONIUS ¡Afecto! ¡Pooh! OFELIA No hablo como una doncella inmadura, inexperta en circunstancias de índole tan delicada. Yo creo en sus demostraciones. POLONIUS No sé que pensar. OFELIA Padre; hemos decidido casarnos de una manera decente. POLONIUS ¡Ay! ¡Y lo llamas manera! ¡Ve! ¡Hazlo! OFELIA Yo sé, cuando la sangre hierve, de que modo tan pródigo el alma presta a la lengua sus votos; estas llamas, padre, dan más luz que calor, es obvio. Yo no las he tomado por fuego. En adelante seré más parca con Hamlet en nuestros retozos nocturnos. Sus súplicas serán valoradas a un precio mayor que sus charlas ligeras. Pues Hamlet, cree tanto en sí mismo, y es tan joven, que sus deseos pueden por sí solos desplegar sus promesas. Descreo de sus votos, pues ellos son alcahuetas; meros pordioseros de procesos impuros. Pero no seré fácil de engañar. En otras palabras, no le daré, y quiero ser clara en esto, más favores a Hamlet hasta que el propósito de mi espíritu sea asegurado por sus acciones. CORTE A: CEMENTERIO DE FILADELFIA. EXT/NIGHT. Hamlet, Horacio y Bernardo yacen sentados sobre una tumba. HAMLET El aire muerde agudamente; es demasiado frío. HORACIO Es un aire furioso y cortante. HAMLET ¿Qué hora es? HORACIO Van a ser las doce. HAMLET No, ya las anunciaron. Oyen una explosión de cañones y fuegos artificiales. BERNARDO ¿Qué significa eso? HAMLET Mi tío se levanta en la noche y celebra su vigilia; se mantiene festivo y en sobresaltos vacilantes se bambolea, y a medida que seca las gotas de su vino del Rin, el tambor de cuero de ternero y la trompeta enardecen de este modo el triunfo de su excusa. HORACIO ¿Es una costumbre? HAMLET ¡Ay! ¡Qué alegría! ¡Lo és! Pero según veo, y aunque sea un extranjero aquí, y nacido según otras costumbres, este es un hábito más bien violado que observado. Este pesado mareo de cabeza de este a oeste, nos pone en la mira y el rumor de otras naciones; ellas aplauden nuestra ebriedad, y con frases asqueantes nos llaman drogadictos. Y en verdad toma de nuestros ingresos, aunque ejecutado por lo alto, la sustancia y la savia de nuestros impuestos. HORACIO ¡Mire, señor mío! ¡Aquí viene! El actor 1 emerge de una tumba. HAMLET ¡Ángeles y ministros de piedad! ¡Defiéndannos! Ya seas un espíritu saludable o un engendro condenado, ya sean tus intenciones pérfidas o caritativas, apareces en una forma tan cuestionable que yo así te hablo. Te llamo Hamlet, el hombre, el padre, el asociado. ¡Contéstame! No me dejes estallar en ignorancia, y dime por qué tus huesos canonizados han desbordado su mortaja; ¿por qué el sepulcro, en donde te vimos tranquilamente encajonado, ha abierto sus pesadas mandíbulas de mármol para arrojarte una vez más? ¿Qué puede significar que tú, materia muerta, de nuevo algodón entero revisitas así los destellos de la luna, haciendo esta noche detestable, y nosotros, bufones de la naturaleza, tan horriblemente sacudidos en nuestra disposición con pensamientos más allá de los alcances de nuestra razón. Di, ¿por qué todo esto? ¿Para qué? ¿Que debemos hacer? El actor 1 gesticula a Hamlet HORACIO Gesticula para que se vaya usted solamente. BERNARDO Mire con que acción tan cortés lo apura hacia un suelo aparte. Pero no vaya con él. HORACIO No, de ningún modo. HAMLET No me habla; de modo que lo sigo. HORACIO No lo haga, señor mío HAMLET Por qué? Cual ha de ser el temor? No doy a mi vida el valor de un alfiler, y en cuanto a mi alma, ¿qué puede hacerle siendo una cosa inmortal como él? Me apura de nuevo hacia adelante. Lo sigo. BERNARDO ¿Y qué si lo tienta hacia la inundación, señor mío, o hacia la cima horrenda de ese peñasco que ondula sobre su rostro hacia el océano, y allí asume otra forma horrible que pueda depravarlo de la soberanía de la razón y conducirlo a la locura? Piénselo. El mismo lugar emplaza juguetes desesperados sin motivo alguno en cada cerebro que descubre fantasmas hacia el mar, oyendo su rugido abajo. HAMLET Aún me apura. Avanza. Te sigo Hamlet desaparece entre las tumbas. CORTE A: CEMENTERIO. EXT/NIGHT. El actor 1 se desplaza. Hamlet lo sigue. HAMLET ¿A dónde me conduce? Hable; No avanzaré de aquí. ACTOR 1 Obsérveme. Caminan hacia una tumba solitaria. ACTOR 1 (continuando) Mi hora ya casi llega, cuando debo entregarme a las tormentosas llamas sulfurosas. HAMLET ¡Ay! ¡Pobre fantasma! ACTOR 1 ¡No me compadezcas! Pero presta tu atento oído lo que debo desplegar. HAMLET Habla; estoy encadenado a oír. ACTOR 1 Así como a vengarte, cuando oigas. HAMLET ¿Qué? ACTOR 1 Soy el alma de tu padre, condenado por cierto tiempo a vagar en la noche, y durante el día confinado a ayunar en fuego, hasta que los dobles crímenes perpetrados durante mis días de explotación sean quemados y purgados. Pero que me es prohibido el contarte los secretos de mi prisión hogareña, bien podría contarte un relato cuya palabra más ligera vaciaría tu alma, congelaría tu sangre joven, forzaría a tus ojos como estrellas a salir de sus esferas, y a cada cabello en particular erizarse como las púas de un puercoespín energúmeno. Pero este blasón eterno no deber ser de oídos de carne y sangre. Oye, ¡Oye! ¡Oh, oye, si alguna vez amaste a tu querido padre! HAMLET ¡Oh, Dios! ACTOR 1 Venga este asesinato tan vil, más inhumano. HAMLET ¿Asesinato? ACTOR 1 Asesinato tan vil, como más no podría ser, pero el más vil, extraño e inhumano. HAMLET Apresúrate a conocerlo, que yo, con alas tan raudas como la meditación, o los pensamientos del cortejo, puedo arrastrarme a mi venganza. ACTOR 1 Te hallo apto; pero debes ser más parsimonioso que la maleza que se ara a sí misma sin dificultad en el puerto del olvido; no debes agitarte sobre esto. Ahora, Hamlet, escucha: ocurre que, durmiendo en mi huerta, una serpiente me picó, de modo que todo el oído de la compañía ha sido abusado mediante un proceso espurio con mi muerte. Y la serpiente que picó la vida de tu padre se sienta ahora en su trono. HAMLET ¡Oh, alma profética! ¡Mi tío! ACTOR 1 ¡Ay, esa bestia incestuosa y adúltera, quien con la brujería de su astucia, y con obsequios traicioneros, -¡Oh, con astucia y obsequios malévolos que tuvieron el poder de seducir!-, ganaron para su lujuria vergonzosa la voluntad de mi reina aparentemente más virtuosa. ¡Oh, Hamlet, qué caída tan abismal! ¡De mí, cuyo amor era de esa dignidad que compaginaba incluso con el juramento que le hiciese en nuestra boda; y rebajarse ante un perverso, cuyas dotes masculinas eran mucho más pobres que las mías! Pero la virtud, como si fuese inmóvil, y aunque la lascivia la cortejase bajo la forma del cielo, así el libertinaje, si bien ligado a un ángel radiante, posará a sí misma en una cama celestial para saciarse en basura. Pero, ¡suave! Considera que ya huelo el aire de la mañana; permíteme ser breve... CORTE A: CEMENTERIO DE FILADELFIA. EXT/DIA. Horacio y Bernardo observan a Hamlet desde la distancia. BERNARDO Nunca ha habido un villano habitando en Elsinor, sino Claudius, ese pícaro fragante. HORACIO Hamlet no precisaba de un fantasma saliendo de su tumba para que se lo dijeran. BERNARDO Su alma cobarde y titubeante lo tomará como un fantasma honesto. Aquí viene; jurémosle que jamás diremos lo que hemos visto esta noche. Se alejan. El rostro del actor 1 aparece en la pantalla. ACTOR 1 Qué hombre tan pobre es Hamlet. Su tiempo está desarticulado; fuera de su eje. CORTE A: RESTAURANTE DE FILADELFIA. EXT/DIA. Ofelia, sentada, espera solitaria. Hamlet, quien ostenta una barba de tres días y viste su saco al revés, llega con un rostro irónico, toma la copa de un CLIENTE, bebe y se sienta junto a Ofelia. HAMLET Ofelia, en tus placeres recuerda todas mis deficiencias. (pausa; Hamlet ríe) Cuando puedo yacer de nuevo en tu seno? OFELIA ¿Tu cabeza sobre mi seno? HAMLET No hablo de asuntos rústicos. Mi pensamiento más honesto es yacer entre tus piernas. El cliente los observa irritado. Ofelia se levanta ofendida. OFELIA ¿Qué es esto? Estás demasiado alegre hoy, Hamlet. HAMLET ¿Quién? ¿Yo? ¿Tú único meneador? ¿Que debe hacer un hombre, sino estar alegre? Ofelia lo mira. La voz de Hamlet cambia de la sorpresa a la vergüenza y la piedad, en tanto escuchamos su voz: HAMLET (V.O.) Con mi traje desdoblado; mis medias sucias, desenmangado y desgarbado hasta el talón; pálido como mi camisa; mis rodillas golpeándose entre sí; y con un aspecto tan piadoso en propósitos, como su hubiese sido liberado del infierno para hablar de sus horrores... CORTE A: PARQUE PUBLICO DE FILADELFIA. EXT/DIA. Ofelia y Polonius caminan. POLONIUS ¿Loco por tu amor? OFELIA No lo sé; pero temo que así sea. POLONIUS ¿Qué dijo? OFELIA Me tomó por la muñeca, apretándome. Luego extiende su brazo y, con su otra mano sobre su ceño cae en semejante examen de mi rostro, como si se lo llevara. Así se quedó por un buen rato; al fin, poco a poco y por tres veces mueve su cabeza hacia abajo y arriba, alzando una mirada tan lastimosa y profunda, como si quisiera estrellar su constitución y terminar su ser; hecho esto me deja ir y con su cabeza volteada sobre su hombro parece encontrar su camino con sus ojos, pues sobre la calle se va sin asistencia, y al salir lanza su destello sobre mí. POLONIUS Esto no es sino el éxtasis del amor, cuyas propiedades violentas consumen y conllevan a la voluntad a empresas desesperadas con tanta frecuencia como cualquier otra pasión mundana que aflige nuestros deseos. Me complace el que le hayas dado ásperas palabras de tardanza. OFELIA Sólo rechacé sus mensajes y decliné sus avances. ¿Puede un amor esquivo desquiciar así a un hombre? Lamento que no lo haya citado con mejor juicio y acato. Me temo que el haya sido banal y que yo haya arruinado nuestro gusto. POLONIUS ¡Maldice tus celos! Por Dios, es más propio a nuestra edad el arrojarnos más allá de nuestras opiniones, como es común al joven la falta de prudencia. OFELIA Debemos notificar a los asociados, pues oculto podría desatar más aflicciones que ocultar que odios contra el verdadero amor. CORTE A: SALA DE LA MANSION DE CLAUDIUS. INT/DIA. Gertrude firma un fajo de cheques. Entre tanto, Rosencrantz y Guildenstern avanzan a lo largo de la mansión de Claudius hasta compadecer frente a su sofá. Polonius permanece a la entrada del recinto. CLAUDIUS Queridos Rosencrantz y Guildenstern, más aún que el anhelo de verlos, la necesidad que tenemos de emplearlos han provocado nuestro apresurado envío. Gertrude entrega un cheque a Guildenstern. GERTRUDE ¿Han oído algo sobre Hamlet y su transformación? ROSENCRANTZ Así llamada, puesto que ni el hombre exterior ni el interior se asemeja a lo que él fue. GERTRUDE Lo que podría ser, además de la muerte de su padre, que lo ha alejado tanto del entendimiento de sí mismo, no puedo ni soñarlo. Se los imploro a ambas, que siendo desde pequeñas educadas en su compañía, y siendo vecinas empecinadas de su juventud y de su comportamiento, que se dignen el descansar en Filadelfia por un tiempo; de modo que mediante su compañía lo atraigan hacia sus placeres, y compilen, cuando la ocasión lo vislumbre, qué es lo que lo aflige así, para nosotros tan desconocido, lo cual, ya descubierto, estará al alcance de nuestros remedios. CLAUDIUS Él nos ha hablado bastante sobre ustedes, buenas damas, y estoy seguro que no hay otras dos mujeres con quienes se amañe tanto como con ustedes. Si les place el mostrar tanta gentileza y buena voluntad como para pasar un buen tiempo con nosotros, por el abastecimiento y ganancia de nuestra compañía. Guildenstern se acerca a Claudius enarbolando el cheque que recibiese de Gertrude. GUILDENSTERN Espero que nuestra visita recibirá tantos agradecimientos como sean apropiados al recuerdo de un magnate. GERTRUDE (entregando otro cheque a Rosencrantz) Gracias, Rosencrantz, y gentil Guildenstern. CLAUDIUS Les suplico que visiten al instante a mi hijo tan cambiado. Rosencrantz y Guildenstern salen. Gertrude se acerca a Claudius, quien recuesta su cabeza en su regazo. GERTRUDE (besándolo) Cuando el amor es grande, las pequeñas dudas son el miedo; cuando las inquietudes aumentan, allí se fortalece un gran amor. Se abrazan. CORTE A: ACADEMIA DE MUSICA DE FILADELFIA. EXT/NOCHE. La gente abandona la academia de música, entre ellos Claudius y Gertrude. Polonius aparece entre la multitud, ostentando una pequeña grabadora. Los sigue. HAMLET (V.O.) El cree, o si no este cerebro no caza el rastro de las intenciones con la misma seguridad de antaño, que él ha encontrado la causa de mi demencia. CORTE A: CALLE DE FILADELFIA. EXT/NOCHE. Gertrude y Claudius son alcanzados por Polonius. GERTRUDE Tu eres aún el padre de buenas noticias. CLAUDIUS ¡Oh, habla de eso, que anhelo oírlo! POLONIUS Primero, déjenme informarles de nuestra demanda contra Fortinbrás Investments. Las nuevas sobre Hamlet serán el postre de ese gran festín. GERTRUDE (a Claudius) ¿Cómo encontró la fuente y la cabeza de la intemperancia de mi hijo? CLAUDIUS No dudo que sea otra cosa que lo principal: la muerte de su padre y nuestra boda apresurada. POLONIUS El gobierno ha suprimido los intereses de Fortinbrás Co. en Bolivia y Colombia, los cuales aparecían ante nuestro ministro como una estrategia contra las compañías multinacionales griegas. Pero, examinando con detenimiento, él encontró que eran realmente en contra de Elsinor Investments. Los asociados de Fortinbrás, en breve, recibieron una orden de pagarnos 800,000,000.00 dólares en multas, y de hacer un juramento ante la corta de nunca más tratar de socavar nuestros intereses en esos países tan lucrativos mediante el soborno de sus inconsistentes fiscales. CLAUDIUS Eso nos agrada. POLONIUS Un negocio bien concluido, de hecho. Mi lugarteniente y mi señora, para exponer lo que la majestad debe ser, lo que es el deber, y porqué el día es día, la noche noche y el tiempo el tiempo, fueran nada sino la noche, el día y el tiempo desperdiciados. Por lo tanto, y puesto que la brevedad es el alma del ingenio, y lo tedioso florece en los miembros y en lo externo, seré breve: su noble hijo está demente. GERTRUDE Más sustancia sin tanta enjundia. POLONIUS Que está demente, es verdad; que sea verdad es una pena; y es una pena que sea verdad. Una figura simple; pero despidámosla pues no emplearé más enjundia. Aceptemos su locura; y ahora nos resta el descubrir la causa de este efecto, o mejor dicho, defecto, pues este efecto defectivo proviene de una causa: así nos queda algo y lo que queda es así. Reflexionemos. Tengo una hija, una sicóloga de esta empresa, quien, en su deber me ha entregado esto: Polonious levanta su grabadora. Su dedo índice presiona el botón de "play". HAMLET (V.O.) Al ídolo celestial de mi alma, a la más embellecida Ofelia. POLONIUS Esa es una frase enfermiza, una frase vil; «embellecida» es una frase vil. Pero deben escuchar, así: HAMLET (V.O.) En su excelente y blanco seno, este y... GERTRUDE ¿Provino esto de Hamlet, para ella? POLONIUS Estése por un rato, buena dama; las máquinas son fieles. Toca la grabadora. HAMLET (V.O.) 'Duda que las estrellas son fuego; Duda que el sol se mueve; hazlo, pero nunca dudes de mi amor, ¡Oh, querida Ofelia! Estoy enfermo de estos números. No tengo arte para estimar mis quejidos: pero que te amo sobre todo, ¡Oh, sobre todo! ¡Créelo! Adieu. Tuyo para siempre, mi más amada dama, en cuanto esta máquina sea suya, HAMLET. POLONIUS Esto me ha enseñado mi hija, de acuerdo a su deber profesional. Y ella tiene más casetes de sus declaraciones, en tanto fueron cayendo de sus citas siquiátricas, todas entregadas a su oído. CLAUDIUS Pero, ¿como ha recibido ella su amor? POLONIUS ¿Qué piensa usted de mí? Yo puedo probar su empleado más fiel y constante. GERTRUDE Pero, ¿qué podemos pensar cuando usted mismo ha visto este amor caliente en su costado. Así lo entiendo y debo confesárselo. POLONIUS ¿Qué podría pensar usted ahora, o mi querido Claudius, si hubiese dado a mi corazón un parpadeo sordo y soso? ¿O contemplado este amor con mirada ociosa? ¿Qué pensaría? No. Fui directo a trabajar, y Ofelia consideró que Hamlet estaba fuera de su órbita; Esto no puede ser, y ella decidió encerrarse en sí misma de su consorcio, salir con otros hombres y no atender a sus llamadas. Lo cual, hecho, él repudió. Un cuento corto por hacer, él cayó en una congoja, de allí en un ayuno; de allí en una vigilia, luego en una debilidad, y mediante este declive, en la locura en la cual él ahora desvaría, y por la cual todos enlutamos. CLAUDIUS ¿Qué piensas de esto? GERTRUDE Podría ser; es probable. POLONIUS ¿Ha habido alguna vez -me gustaría saberlo-, en la cual Ofelia haya positivamente diagnosticado esquizofrenia, y que se haya demostrado lo contrario? CLAUDIUS No que yo sepa. POLONIUS (apuntando a su cabeza) Tome esto de esto si es de otro modo; si las circunstancias me conducen, encontraré el dónde en el centro mismo. CLAUDIUS ¿Cómo podemos comprobarlo? POLONIUS Marque el encuentro: si él no la amase. CORTE A: PARQUE DE FILADELFIA. EXT/DIA. Sentado sobre el suelo, Hamlet lee un libro. En el fondo Rosencrantz y Guildenstern charlan. Polonius se acerca riendo a Hamlet. POLONIUS Te ves tan triste leyendo. HAMLET (riendo) Eres un vendedor de pescado. POLONIUS Yo no, señor mío. HAMLET Desearía entonces que fueses un hombre así de honesto. POLONIUS ¡Honesto! HAMLET ¡Sí señor! Tal y como va el mundo, el ser un hombre honesto es ser un hombre escogido entre diez mil. POLONIUS ¡Es una verdad indiscutible, señor! HAMLET Pues si el sol procrea gusanos en un perro muerto, siendo dios de meloso de carroña... Hamlet observa a los perros que retozan sobre el parque. HAMLET (continuando; a Polonius) ¿Tiene una hija? POLONIUS ¡Sí; la tengo! HAMLET No la deje caminar bajo el sol; la concepción es una bendición, pero no como su hija podría concebirlo. Hamlet se levanta y lee un libro. POLONIUS (a la audiencia) ¿Que dicen de esto? Todavía tocando el arpa por mi hija... En verdad yo también sufrí de amor en demasía durante mi juventud. Muy parecido a esto. (a Hamlet) ¿Qué lee, jovencito? HAMLET Palabras, palabras, palabras. POLONIUS ¿Cuál es la materia? HAMLET ¿Entre quiénes? POLONIUS Quiero decir, la materia que usted lee sobre un perro muerto. HAMLET Insultos, señor, pues la materia dice aquí que los viejos tienen barbas grises, que sus rostros son arrugados, que sus ojos supuran ámbar espeso y goma de ciruelo, y que poseen una carencia completa de perspicacia, junto a los jamones más fofos. POLONIUS (a Rosencrantz) Aunque esto sea locura, todavía hay método en ella. (a Hamlet) ¿Va a caminar con nosotros por el río, señor mío? A mí tumba. POLONIUS (continuando) Claro, eso es... (a Guildenstern) ¿Qué fértiles son a veces sus respuestas! ROSENCRANTZ Una felicidad a la cual la demencia apunta a veces, y de la cual la razón y la sanidad no pueden librarnos con igual fortuna. Hamlet entra a un auto conducido por Rosencrantz y Guildenstern. HAMLET (alto) Usted no puede, señor, tomar de mí nada de lo cual yo no desee deshacerme: exceptuando mi vida, exceptuando mi vida, ¡exceptuando mi vida! El auto se pierde entre los rascacielos de la ciudad. Hamlet estudia a Rosencrantz y Guildenstern. HAMLET (continuando) ¡Estas viejas imbéciles y aburridas! Chicas, ¿cómo les va a las dos? ROSENCRANTZ Como a los hijos indiferentes de la tierra. GUILDENSTERN Felices en que no andamos demasiado felices. ¡Por la gorra de la fortuna! Tampoco andamos en su fondo oscuro. HAMLET ¿Ni las suelas de sus zapatos? ROSENCRANTZ Tampoco. HAMLET Entonces viven sobre su cintura, o en medio de sus favores. GUILDENSTERN ¡Seguro! Somos sus íntimas. HAMLET ¿En las partes más secretas de la fortuna?¡Oh, es verdad! Ella es una ramera. ¿Qué noticias me traen? ROSENCRANTZ Ninguna, señor mío; el mundo progresa. HAMLET ¡Entonces el Apocalipsis está cerca! Pero sé que sus noticias no son ciertas. ¿Qué han ustedes, mis antiguos amantes, merecido en las tierras de la fortuna, que ella las envía aquí a la cárcel? GUILDENSTERN ¿Cárcel? HAMLET Pensilvania es una cárcel. ROSENCRANTZ Entonces también lo es el mundo. HAMLET Una excelente cárcel, en el cual hay muchos celdas, calabozos y mazmorras, siendo Pensilvania una de las peores. ROSENCRANTZ No estamos de acuerdo. El auto se detiene y hamlet sale. Rosencrantz & Guildenstern lo siguen. HAMLET ¿Por qué? Entonces, esto no es nada para ustedes, pues no hay nada bueno o malo, sino que el pensamiento así lo hace. Para mi es una cárcel. ROSENCRANTZ Su amargura lo hace ver así; es demasiado estrecho para su mente. HAMLET ¡Oh, Dios! Puedo estar encadenado a una cáscara de nuez y contarme a mí mismo como un rey de un espacio infinito, si no fuera por que tengo malos sueños. GUILDENSTERN A lo cual los sueños son codicia, pues la misma sustancia de la codicia no es más que la sombra de un sueño. HAMLET El sueño mismo no es sino una sombra. ROSENCRANTZ Cierto, y estimo a la codicia de una cualidad tan ligera y etérea que no es sino la sombra de una sombra. HAMLET Entonces nuestros mendigos no son sino cuerpos, y nuestros jueces e inversores alcanzados, sombras de mendigos. Hamlet respira impaciente. HAMLET (continuando) ¿Iremos al banco? Pues, por mi fé, no puedo razonar. ROSENCRANTZ Esperaremos por ti. HAMLET Que no se hable: no los incluiré con el resto de mi séquito, pues para hablar con ustedes como una hombre honesto, vivo horrorosamente vigilado. Pero, en la tortuosa vía de la amistad, ¿qué los guarda en Filadelfia? ROSENCRANTZ El visitarte. HAMLET Mendigo que soy, soy pobre incluso en agradecimientos; pero les doy las gracias: y, seguro, querido y bien querido medio centavo. ¿No fueron enviados? ¿Es ésta su propia inclinación? ¿Es una visita desinteresada? Vamos, trátenme con justicia: vamos, vamos; no, hablen. Lo observan con piedad. HAMLET (continuando) ¿Por qué? Nada que no sea al propósito. Ustedes, cuyas modestias no tienen la habilidad necesaria para colorearlo. Conozco a los dueños de la compañía y fue el presidente, mi tío, quien las mandó llamar. Rosencrantz y Guildenstern se miran entre sí. ROSENCRANTZ (furiosa) ¿Con qué fin? HAMLET Que ustedes me adoctrinen. Pero permítanme conjurarlos por los derechos de nuestra camaradería, por la consonancia de nuestra juventud, por la obligación de nuestro amor siempre preservado, y por lo que quiera que sea más querido por un proponente más hábil que los presione con todo, sean llanas y directas conmigo sobre si fueron enviados o no. ROSENCRANTZ (to Guildenstern) ¿Qué dices? HAMLET ¡No! Entonces, ya tengo un ojo tuyo. Si me aman, no lo retengan. GUILDENSTERN Señor mío, fuimos enviados. HAMLET Les diré el porqué; así mi anticipación prevendrá su descubrimiento, y el secreto entre ustedes y mis padrastros no será manchado de traición. Últimamente, si bien desconozco la razón, he abandonado el hábito de mis ejercicios, he perdido mi gozo, y de con un impacto tan pesado para mi constitución, que este cuadro óptimo, la tierra, no me parece sino un promontorio baldío. Este excelente pabellón, el aire, mírenlo, este firmamento sobreimpuesto y bravío, este cielorraso majestuoso bruñido de fuegos dorados, ¿por qué? no es para mí otra cosa que una sucia y pestilente congregación de vapores. ¡Qué obra de arte tan grande es una mujer! ¡Qué tan noble en su razonamiento! ¡Qué tan infinita en su facultad! En forma y movimiento, ¡qué expresiva y admirable! ¡En acción es como un ángel! ¡En aprensión es como un Dios! ¡La belleza del mundo! ¡El parangón de los animales! Y aún así, ¿qué es esta quintaesencia de arcilla? La mujer no me deleita... Rosencrantz ríe y se detiene. Hamlet la confronta. HAMLET (continuando) No, ni tampoco el hombre, aunque usted no esté de acuerdo, a juzgar por su sonrisa. ROSENCRANTZ Lo que dice ni tan siquiera se me pasó por la cabeza. HAMLET ¿Por qué entonces se rió cuando dije "la mujer no me deleita"? ROSENCRANTZ El pensar que si no te deleitas con las mujeres, las actrices van a tener un entretenimiento muy beato contigo. Los actores han respondido a tu llamado para representar uno de tus poemas. Hamlet sonríe y contempla el rostro de Rosencrantz: HAMLET Tras tu muerte, es preferible que tengas un mal epitafio a mis anatemas poéticas mientras vivas. CORTE A: CABINA TELEFONICA BAJO LA LLUVIA. EXT.DIA. Hamlet marca un número de teléfono y habla. HAMLET Aquel que encarna al hombre blanco, viejo y normal será bienvenido; su belleza recibirá mi tributo. El adúltero empleará su fin y su astucia; el amante no suspirará gratuitamente; el comediante ha de terminar su parloteo sin molestias; el payaso hará reír a aquellos de pulmones inalterables; y la chica hablará con liberalidad. (pausa) Conozco a los actores. CORTE A: PARQUE ADJUNTO AL MUSEO DE ARTE DE FILADELFIA. EXT/DAY. Una cámara y un micrófono graban las palabras y acciones de Hamlet: HAMLET (VIDEO-IMAGE) Su pobreza es una consecuencia de la caída del teatro... (pausa) Sus esfuerzos los mantienen al ritmo acostumbrado. La cámara se mueve descubriendo a los actores. Los miembros del equipo de realización atraviesan el espacio, preparando las próximas tomas. HAMLET (a la cámara) Mi padre y tío, y mi tía y madre se engañan. Yo sólo estoy chiflado por el norte y nororiente: cuando el viento es sureño, distingo al serrucho del halcón. Polonius corre y aparece sonriente. Hamlet lo evita y habla a Rosencrantz, quien lo acompaña. HAMLET (continuando) Este gran bebe que vemos aquí no ha abandonado todavía sus pañales. ROSENCRANTZ Pues dicen que un hombre viejo es dos veces un niño. HAMLET Profetizaré que viene a hablarme de los actores. Obsérvelo. POLONIUS Tengo nuevas que contarte. HAMLET (imitándolo) Tengo nuevas que contarte. Cuando Grace era una actriz en Los Ángeles... POLONIUS Ya le pagué a los actores. HAMLET Buzz, buzz... POLONIUS Por mi honor... HAMLET Cada actor se irá sobre su trasero... POLONIUS Los mejores actores de la costa este, ya sea para el filme erótico, de acción, de comedia, de horror o de melodrama. Welles no puede ser muy pesado, ni Chaplin demasiado ligero. HAMLET O Jefté, padre de Israel, que gran tesoro tienes. POLONIUS ¿Quién fue Jefté? ¿Qué tesoro? HAMLET Un juez que sacrificó a su hija. "Una hija linda y nada más, la cual amó pasándola bien". POLONIUS ¿Todavía con mi hija? HAMLET ¿No estoy en lo correcto, viejo Jefté? Hamlet le da la espalda y se acerca a los actores. HAMLET (continuando) Maestros, sean bienvenidos; bienvenidos todos. Me gusta verlos así de bien. Bienvenidos, mis buenos amigos. ¡Oh, mi viejo amigo! Tu cara se ha embarbado desde la última vez que te vi. ¿Vienes a embarbarme en Valley Forge? Vuela a todo lo que veas. Tendremos un parlamento ahora. (pausa) 'Con ojos como carbunclos, el infernal Pirro busca al venerable Priamo'. Prosigue. POLONIUS (aplaudiendo) ¡Por Dios, Hamlet! ¡Bien hablado, con buen acento y buena discreción! Los demás actores aplauden así mismo. CORTE A: PARQUE DE PIEDRA JUNTO AL MUSEO DE ARTE DE FILADELFIA. EXT/DIA El actor 1 interpreta su monólogo en tanto que tres actores lo representan: Pirro, Priamo y Hécuba. ACTOR 1 'Se le ve golpeando débilmente a los griegos; Priamo lucha contra el viento. ACTOR 1 (continuando) Su antigua espada, rebelde para su brazo, yace en donde cae, repugnante a sus órdenes: El actor 1 señala a Pirro. ACTOR 1 (continuando) Armado en modo desigual, Pirro se dirige a Priamo; iracundo golpea a lo ancho, pero con el silbido y viento de su espada caída el padre enervado cae Priamo yace sobre el suelo, aguardando a su muerte. ACTOR 1 (continuando) De repente, Iliado insensible, presintiendo su tajo, con cubierta flameante se encorva sobre su base, y de un choque horroroso toma prisionero el oído de Pirro: pues, ¡Oh! Su espada, que ya declinaba sobre la cabeza lechosa del reverendo Priamo, parece pegarse al aire. Así, como un tirano pintado, Pirro permanece, y como si fuese imparcial a su voluntad y su fin, no hace nada. Priamo y Pirro se miran. ACTOR 1 (continuando) Pero, como vemos frecuentemente contra alguna tormenta, un silencio en los cielos, la rueda inmóvil, los vientos atrevidos enmudecidos y la órbita de abajo tan callada como la muerte; hasta que de repente el siniestro trueno desgarra el firmamento, así, tras la pausa de Pirro, la venganza excitada lo alista para su labor; y nunca cayó el martillo de los cíclopes sobre la armadura de Marte fraguada para la prueba eterna, con menos remordimiento que ahora cae la espada sangrante de Pirro sobre Priamo. (pausa) ¡Fuera! ¡Fuera! Pero, ¿quién? ¡Oh! ¿Quién hubiese visto a la frágil reina errando descalza de arriba a abajo, amenazando las llamas con el paso más ligero, presa de los estertores del horror. Pues si los mismos dioses la hubiesen visto entonces, cuando ella sorprendió a Pirro en su deporte malicioso, tajando con su espada los miembros de su esposo, el instante del estallido de su clamor, a menos que los asuntos mortales no puedan conmoverlos, habrían deshecho los ojos ardientes del cielo y las pasiones de los dioses. POLONIUS ¡Se lo ruego, no más! GRABADOR DE SONIDO (v.O.) (dramático; a Hamlet) Lo oí. POLONIUS Nuestra agencia multinacional puede usarlos de acuerdo a sus méritos. HAMLET Use a cada hombre según sus méritos y ¿quién podría huir de unos latigazos? Entre menos se merezcan, mayor mérito hay en nuestro botín. HAMLET (continuando; al actor 1) ¿Podríamos escenificar "La muerte de Gonzago". ACTOR 1 Sí, señor mío. HAMLET Bien, la próxima semana comenzamos ensayos. ¿Podría, por una necesidad, estudiar un parlamento de unos doce o dieciséis versos, los cuales escribiré e incluiré en él? ACTOR 1 Si nuestra paga es razonable, desde luego. HAMLET Don Polonius lo persuadirá, de hecho. DISOLVENCIA A: VALLEY FORGE. EXT/DIA. Hamlet vaga sobre el escenario de la escena anterior. El Actor 1 representa ante sí gestos de dolor. HAMLET ¡Qué truhán y esclavo campestre soy! ¿No es monstruoso que este actor, aquí, en una ficción, en un sueño de pasión, pueda forzar su alma a su propia presunción; que por su causa su rostro entero se descomponga, lágrimas en sus ojos, distracción en su aspecto, una voz quebrada, y su cuerpo entero se adecue en todas sus formas a su presunción? ¡Y todo por nada! ¡Por Hécuba! Hécuba gime sobre el suelo. HAMLET (continuando) ¿Que es Hécuba para él o él para Hécuba, que él deba llorar así por ella? ¿Qué haría si él tuviese el motivo y el pié para la pasión que yo tengo? Él desencadenaría la pantalla con tristeza y hendiría el oído de la indolente audiencia con un discurso horrendo, haría al culpable perder su juicio y aclamaría al libre, confundiría al ignorante y pasmaría de hecho las mismas facultades de los ojos y los oídos. Pero yo, un rufián fangoso, brioso y tedioso, vanagloriado como un soñador, destetado de mi causa, y no digo nada; no, no por un padre, sobre cuya propiedad y cuya vida más querida una vil derrota fue fraguada. ¿Seré cobarde? ¿Quién me llama infame, me toca la cara y me sopla a las orejas? Me tuerce la nariz y me mete la mentira en la garganta, profundamente, hasta los pulmones. ¿Quién lo hace? ¡Ha! ¡Sangre de Cristo! Debo soportarlo... (pausa) ¡Infame impío, lascivo, traicionero y despiadado! ¡Ah! ¡Venganza! ¿Por qué? ¡Qué imbécil soy! Es de lo más atrevido que yo, el hijo de un amado padre asesinado, concitado a mi venganza por el cielo y el infierno, deba, como una ramera, desenvolver mi corazón con palabras y soltar una maldición como un travestido mal pago. ¡Un empleado de mi tío! ¡Maldita sea! ¡Arriba! ¡Piensa! CORTE A: PARQUE ADJUNTO AL MUSEO DE ARTE DE FILADELFIA. EXT/DAY. Hamlet murmura sobre imágenes de los actores representando la muerte de Pirro. HAMLET (V.O.) He oído que criaturas culpables, sentadas ante una película de La Pasión, han sido, por la misericordia del Señor, tocados en su alma al punto de que han proclamado sus fechorías, pues el asesinato, aunque carezca de lengua, habla con el órgano más milagroso. Haré que estos comediantes recreen ante mi tío algo similar al asesinato de mi padre. Observaré sus facciones. El espíritu que he visto bien podría ser un actor, pues cualquier hombre tiene el poder de asumir una forma desagradable, y mis amigos, quizás en vista de mi debilidad y melancolía, quieran oprimirme con espíritus para tantear mi sanidad. Tendré un suelo más consistente que ese; la obra será la hora en que atrape la conciencia de este crimen. CORTE A: PATIO DEL MUSEO DE ARTE DE FILADELFIA. EXT/DAY. Rosencrantz y Guildenstern disparan contra muñecos. Polonius, Claudius y Gertrude están a sus espaldas. HAMLET (V.O.) Horacio: mi tío ha contratado a dos rameras para que me obtengan la razón por la cual disemino esta confusión, rallando tan ásperamente sus días de tranquilidad con, tal y como la llaman, mi demencia peligrosa y turbulenta. ROSENCRANTZ El reconoce que se siente distraído, pero en cuanto a la causa, no hay modo de que la confiese. HAMLET (V.O.) Con una demencia hábil, me elevo antes de que me puedan conducirme a una confesión de mi estado real. Yo las recibí bien. ROSENCRANTZ Como un caballero. GUILDENSTERN Si bien forzando su disposición. Aunque en cuanto le hablamos de ciertos actores, él habló bien sobre el cine, y allí surgió en él una especie de alegría. CLAUDIUS (a Rosencrantz) Conduzcan sus propósitos hacia semejantes delicias. Gertrude y Claudius caminan hacia Polonius. Rosencrantz y Guildenstern se quedan atrás. GERTRUDE Yo si deseo que Ofelia sea la alegre causa de la rebeldía de Hamlet. POLONIUS Ofelia abordará a Hamlet en su aflicción. Con un rostro desolado, le grabará sus deseos GERTRUDE ¿y? POLONIUS (dramático) Viendo si ser vistos, podremos juzgar con franqueza de su encuentro. Ella coloreará sus palabras de soledad, que ya está bien demostrado que con una cara devota y con acciones pías, endulzamos al mismo diablo. CLAUDIUS (entristecido) ¡Oh! Es verdad. Qué azote tan astuto da su discurso a mi conciencia. La mejilla de la meretriz, acicalada con artes plásticas no es más fea al instrumento que la ayuda, que es mi acción a mi palabra más embellecida. ¡Ah, carga onerosa! El trastabilla; Gertrude lo ayuda a caminar hasta el auto. CORTE A: PHILADELPHIA'S BRIDGE. EXT/NIGHT. HAMLET Ser o no ser: ese es el dilema: si acaso es más noble para el espíritu el sufrir las piedras y dardos de la ultrajante fortuna, o el tomar las armas contra un mar de problemas para oponiéndose acabar con ellos. Morir: dormir: nada más; y con un sueño decir que acabamos la congoja y las miles de decepciones que la carne hereda. Esta es una consumación devotamente deseada. Morir, dormir, dormir, tal vez soñar. ¡Ay! Aquí está el problema. Pues en aquel letargo de la muerte, ¿qué sueños tendré cuando me haya liberado de este tumulto mortal? Me daría la paz. Este es el respeto que prolonga tanto la calamidad. A no ser así, ¿soportaría acaso los azotes y los desplantes del tiempo? ¿Las equivocaciones del opresor? ¿La arrogancia del soberbio? ¿Las penas del amor despreciado? ¿La insolencia de los burócratas y el menosprecio que el mérito más paciente soporta del hombre ruin, cuando yo mismo podría alcanzar mi tranquilidad con una simple navaja? ¿Quién asumiría tantos fardos? ¿Quién gemiría y transpiraría bajo una vida agobiante, a no ser por el temor de un algo después de la muerte? País desconocido de cuyos confines ningún viajero regresa. Desconcierta la voluntad y nos obliga a soportar los males que nos afligen antes de arrojarnos a otros que desconocemos. Así, esta consciencia hace un cobarde de mi mismo. CORTE A: PARQUE DE UNA CASA DE REPOSO. INT/DAY. Ofelia, quien toma notas en una libreta, escucha a Hamlet, quien se le acerca portando un collar de diamantes. Una cámara oculta se distingue en el fondo, oculta entre el tronco de un árbol. HAMLET Humildemente te agradezco. Bien, bien, bien... OFELIA Tengo recuerdos tuyos, que hace tiempo he anhelado devolverte; te suplico que los recibas ahora. HAMLET No, yo no; nunca te hice un juramento. OFELIA (mirando a su vientre) Mi honorable.... sabes bien que sí. Y con él palabras compuestas de un aliento tan dulce, que hicieron más valioso los presentes, su perfume perdido. HAMLET Tómalos de vuelta; pues para una mente noble, los presentes más valiosos se derriten pobres una vez sus donantes se comportan hoscos. (ríe) ¿Eres honesta? ¿Eres una madre? OFELIA ¿Qué quieres decirme? HAMLET Que si fueses una madre honesta, tu honestidad no admitiría discurso con tu belleza. OFELIA ¿Puede la belleza acaso tener un mejor comercio que con la maternidad? HAMLET ¿La honestidad? ¡Ay! Ciertamente. Pues el poder de la belleza trasformará más rápido a la honestidad de lo que es en una alcahueta, antes que la fuerza de la honestidad pueda traducir en lo que desea a la belleza. Esto fue alguna vez una paradoja, pero ahora el tiempo le da pruebas. Yo te amé una vez. OFELIA Sí, eso me hiciste creer... HAMLET No deberías haberme creído. Yo jamás te amé. OFELIA Yo fui la más engañada. HAMLET Entrega ese bastardo a un convento: ¿por qué criarías pecadores? Yo mismo soy indiferentemente honesto, y aún así podría acusarme de tales cosas que hubiera sido preferible mi madre jamás me hubiese concebido: soy demasiado orgulloso, vengativo, ambicioso... Hamlet descubre la cámara; tomándola entre sus manos graba su conversación. HAMLET (continuando) Con más ofensas que recuerde que pensamientos para expresarlas, imaginación para definirlas o tiempo para representarlas.¿Qué deben hacer los hombres como yo, arrastrándose entre la tierra y el cielo? No somos sino rufianes pérfidos, ¡todos! No te fíes de nosotros. Hamlet toma a Ofelia por un brazo y la sacude. HAMLET (continuando) Lleva tus mañas a un convento. ¿En dónde está tu papá? OFELIA (sollozando) En la casa. HAMLET Deja que las puertas se cierren sobre él, de modo que no haga el ridículo sino en su propia casa. Una ENFERMERA avanza portando una jeringa, cuyo contenido inyecta en el brazo de Hamlet. ENFERMERA Buen viaje. OFELIA ¡Oh, socórrelo, cielo bendito! HAMLET (apuntando al vientre de Ofelia) Si te casases, te daría esta plaga como dote. Se tan cándida como el hielo, tan pura como la nieve, jamás huirás de la calumnia. ¡Llévalo a un convento! ¡Ve! ENFERMERA Buen viaje. HAMLET O, si de verdad necesitas casarte, despósate cono un imbécil, pues los hombres sabios bien saben los monstruos que ustedes hacen de ellos. ¡A un convento! ¡Ve! ¡Y más bien rápido! ¡buen viaje! OFELIA ¡Oh, poderes celestiales! ¡Restitúyanlo! Hamlet gira descontrolado mirando a su cámara. HAMLET También he oído de sus pinturas. ¡Bastante bien! La naturaleza les ha dado un rostro, y son ustedes quienes se fabrican otro. Ustedes deambulan y te menean, y balbucean, y chismosean a las criaturas de la naturaleza, y hacen de su lascivia su ignorancia. ¡Ve! No estaré más en eso; me ha desquiciado. ¡Digo que no tendremos más matrimonios! Quienes ya están casados, todos, excepto uno, vivirán; los demás permanecerán como están. ¡A un convento! ¡Ve! Hamlet cae al suelo. CORTE A: JARDIN EN LAS INMEDIACIONES DEL MUSEO DE ARTE DE FILADELFIA. EXT/DAY. Sentada en una silla, Ofelia habla a Claudius y Polonious; ella alterará su discurso analítico en uno afligido. OFELIA ¡Oh, que mente tan noble se desperdicia aquí! El deportista más listo, el consorte, el padre, el trabajador empecinado, el estudiante, el ojo, la lengua, la figura. La flor y la promesa de esta firma de familia. El cristal de los modales y el modelo de la forma. Analizado entre todos los analistas, ahora cae tan, tan bajo. Y yo, entre los seres humanos la más desdichada, quien compartió la miel de sus promesas musicales, veo ahora esa razón tan noble y soberana, como una campanita rota, áspera y fuera de tono. Esa figura sin igual y esa presentación de juventud desbordante, inflada con éxtasis: ¡Oh! ¡Yo soy el dolor! Ofelia solloza y es conducida a un auto por Rosencrantz y Guildenstern. OFELIA (continuando) alejándose) Haber visto lo que he visto, ¡ver lo que veo! CLAUDIUS ¡Amor! Sus emociones no se inclinan en esa dirección; tampoco sus palabras, las cuales, aunque carecían un tanto de forma, no eran las de un loco. POLONIUS Hay algo en su alma, sobre lo cual se sienta e incuba su melancolía CLAUDIUS Y no dudo que ya roto su cascarón y descubierto, confrontaremos un peligro, el cual, para prevenir, he, en rápida determinación, arreglado ya. Él irá pronto a Colombia, a demandar el pago de nuestro tributo descuidado. Venturosamente los diversos mares y países de objetos variados, purgarán este asunto inestable en su corazón, sobre el cual sus sesos, todavía palpitantes, lo indisponen así, fuera de sus modales. (a Polonious) ¿Qué piensa de todo esto? POLONIUS Haga lo que le plazca; pero, si le parece adecuado, implórele primero que le enseñe su congoja. Si no lo descubre, envíelo a Bucaramanga, o enciérrelo en donde nuestros doctores lo estipulen. La demencia en los grandes no debe dejar de ser observada. CORTE A: TEATRO TOMLINSON. EXT/NIGHT. Vistiendo trajes y vestidos de noche, grupos de personas caminan y hablan. Hamlet anda de un grupo a otro, en el cual dos actores charlan. HAMLET (al Actor 1) Dijiste el discurso tal y como lo pronuncié, con ligereza en la lengua. Si lo hubieras emitido como lo hacen tantos actores célebres, yo habría tenido que contratar a un cantante pop para la representación de mis parlamentos. ACTOR 1 ¿No aserré demasiado el aire con mi mano? HAMLET Para nada; en el mismo torrente, tempestad, y, como podría decirlo, el huracán de la pasión, adquiriste y engendraste una moderación que dio suavidad a tu movimiento. ¡Oh! Me ofende al alma el oír a un modelo musculoso desgarrar un sentimiento hasta reducirlo a harapos, incluso guiñapos, rajando los oídos de los militares, quienes en su mayoría no están sino para persecuciones e inexplicables efectos especiales. Rosencrantz y Guildenstern observan a Hamlet. Hamlet les sonríe. HAMLET (continuando) Tampoco seas demasiado dócil. ACTOR 1 Dejé que mi discreción fuera mi tutora, adecuando la acción a la palabra y la palabra a la acción. HAMLET Con esta observación especial: que no rebases la modestia de la naturaleza, pues todo lo que sea sobrehecho se aleja del propósito de la actuación, cuyo fin, tanto en sus comienzos como ahora, fue y es, el sostener, como si fuese, el espejo a la naturaleza. Horacio atraviesa el espacio. HAMLET (continuando; a Horacio) Mostrar a la virtud sus propios rasgos... (sonriendo a Rosencrantz) Al desprecio su propia imagen, y a la misma edad y al cuerpo de cada generación su impresión y su forma. Guildenstern ríe; junto a Rosencrantz se acerca a Hamlet, quien lo evita. HAMLET (continuando) Ahora, esto sobrehecho o descuidado, aunque haga reir a los inhábiles, no puede sino atribular a los espectadores más juiciosos, cuya censura debe sobrepesar más en tu carrera que todo un teatro de maleducados. Los actores 1 y 2 se unen a otros actores. HAMLET (continuando; a Horacio;) ¡Horacio! Aquí, dulce amigo, a tus pies. Tú eres incluso el hombre más justo entre todos con quienes mi conversación ha lidiado. Alégrate que he escrito mi testamento de dos billones de dólares a tu nombre. Horacio se arrodilla con culpa. La luz declina e imágenes de todos los actores conforman un círculo en torno a Hamlet y Horacio. HORACIO ¡Oh! ¡Mi bienamado Señor! HAMLET ¡No! No creas que te elogio, pues, ¿qué ventaja puedo esperar de ti que no tienes otro ingreso que tus buenos espíritus para vestirte y alimentarte? ¿Por qué debería elogiar al pobre? No, deja que la lengua encaramelada lama la absurda pompa, y dobla los fértiles goznes de la rodilla en donde el lucro anteceda al coleteo. Horacio agacha su rostro. Hamlet lo acaricia. HAMLET (continuando) ¿Me escuchas? Desde que mi alma delicada fue consorte de su opción, y pudo distinguir entre los hombres, su elección te ha sellado por sí misma, pues tu eres como uno que al sufrirlo todo nada sufre; un hombre a quien la fortuna abofetea y premia. HORACIO Gentil señor... Horacio intenta levantarse, pero Hamlet lo abraza férreo. HAMLET Dame ese hombre que no sea esclavo de su pasión, y yo lo portaré en el núcleo de mi corazón, ¡Ay! En en corazón de mi corazón, como yo te porto. Se levantan. La luz es ahora normal. HAMLET (continuando) Observa a mi tío. HORACIO (recuperándose) Si su oculta culpa no se revela a sí misma en un discurso, es un espectro condenado el que hemos visto. Horacio se aleja. Hamlet se acerca a Polonious y Ofelia; ésta última lo evita. HAMLET ¡Polonious! Una vez actuaste en la universidad, ¿dijiste? POLONIUS Actué, sí. Fui considerado un buen actor. HAMLET ¿Qué actuaste? POLONIUS Actué Julio César. Fui asesinado en el Capitolio. Bruto me mató. HAMLET (golpeando el vientre de Polonious) Fue algo bruto de él el deshacerse de un ternero aquí tan capital. Polonious se ríe. Gertrude y Claudius cruzan frente a Hamlet. GERTRUDE Ven aquí, mi querido Hamlet, siéntate con nosotros. HAMLET No, querida mamá; aquí hay un metal más atractivo. Hamlet se acerca a Ofelia, quien cruza a su costado. HAMLET (continuando) Mira lo jovial que está mi madre, y mi papá murió apenas hace dos horas. OFELIA No; eso fue hace dos veces dos meses... mi paciente. HAMLET ¿Hace tanto? ¡Oh, Cielos! Dos meses muerto, ¿y aún no lo he olvidado? CORTE A: CUARTO DE APARTAMENTO [BLANCO Y NEGRO]. EXT/DAY. Ruedan créditos sobre una pantalla negra. CREDITOS Producciones el niño adoptado Presenta Un filme de Hamlet Elsinor La trampa del ratón Protagonistas La esposa fiel El esposo El hermano envidioso Actor 3 como el HOMBRE y actor 2 como la MUJER hacen el amor; gritan en éxtasis. GERTRUDE (V.O.) ¡Eres pícaro! ¡Eres pícaro! HAMLET (O.S.) Cortaré la escena. El hombre rueda exhausto sobre la cama. La mujer lo acaricia. ACTOR 2 ¡Contaremos tantas otras circunvalaciones del sol y de la luna antes de que nuestro amor se acabe! El hombre se duerme y la mujer va a un cuarto contiguo semidesnuda. De una compuerta oculta aparece el actor 4 como el ASESINO, quien vierte un líquido de un gotero en los oídos del hombre y sale. CLAUDIUS (O.S.) ¡Oh! ¿Qué acto tan temerario y sangriento es ese? El hombre agoniza y muere. La mujer regresa; encuentra al cadáver. Llora. Un INVESTIGADOR abre la puerta y entra. El cadáver es arrastrado fuera de la cama. El investigador se va. La mujer llora sobre su cama; la puerta oculta se abre nuevamente. El asesino entra y abraza a la mujer. OFELIA (O.S.) ¿Es breve esta película? HAMLET Como el amor de una mujer. El asesino besa a la mujer y le hace el amor. INTERTITULO Fin. DISOLVENCIA A: TEATRO TOMLINSON. EXT/NIGHT. La audiencia aplaude un tanto confusa. Claudius aplaude primero; los demás lo imitan. Hamlet, sobre el escenario, rasga una guitarra. CLAUDIUS (riendo) ¿Cómo se llama el corto? HAMLET La trampa del ratón. Risas. Ofelia, cuya mano es besada por un actor, habla. OFELIA Eres tan bueno como un coro, mi señor. HAMLET Podría interpretar entre tú y tu amor, si puedo ver los muñecos flirteando. CLAUDIUS Eres agudo, Hamlet, eres agudo. HAMLET Le costará un gruñido el sacarme de quicio. CLAUDIUS Aún mejor, y peor. HAMLET (furioso; a su tío) Su hermano lo envenena en el jardín por su fortuna. El asesino obtiene así el amor de su esposa. Claudius se levanta y observa a Hamlet, quien intercambia su mirada entre él y la audiencia. HAMLET (continuando; playing his guitar) Alguien se levanta... (alto, a Claudius) ¿Qué? ¿Asustado por un fuego falso? GERTRUDE ¿Cómo te atreves? CLAUDIUS ¡Luces! ¡Luces! ¡Luces! CORTE A: TOMLINSON THEATER. EXT/NIGHT Los espectadores salen del teatro. Todos evitan a HAMLET, quien deambula solitario. Claudius, por el contrario, sale estrechando manos con todos su empleados, quienes así le manifiestan su solidaridad. Hamlet busca a Horacio. CORTE A: MANSION DE LA FAMILIA ELSINOR. EXT/NOCHE Hamlet y Horacio caminan. Hamlet lee un libro escrito en griego antiguo. HORACIO Así es como el mundo se aleja. HAMLET ¿Si te fijaste? HORACIO Bastante bien. HAMLET ¿Cuando proyecté la escena del envenenamiento? HORACIO Me fijé muy bien. Rosencrantz y Guildenstern entran. GUILDENSTERN Permítame una palabra, Señor mío. HAMLET Maestro, una historia entera. GUILDENSTERN Don Claudius... HAMLET ¡Oh, Claudius! Oh, don, ¿qué hay de él? GUILDENSTERN Está en se habitación y fuera de sí, lo que no es común. HAMLET ¿Drogado? GUILDENSTERN No, joven, más bien colérico. HAMLET Debes elucidar tu sabiduría de una manera más grave, si es que deseas persuadir a su doctor. Guildenstern golpea a Hamlet en su estómago. Hamlet cae al suelo. Horacio es amenazado por Rosencrantz con un revólver. GUILDENSTERN Enmarque su discurso, y no trate de eludir nuestras palabras de un modo tan salvaje. HAMLET Estoy domado, Señor. Pronuncie. GUILDENSTERN Su madre, en su mayor aflicción, ha enviado por usted. HAMLET Bienvenida seas. GUILDENSTERN Usted la ha dejado en su alcoba, presa de asombro y admiración. HAMLET ¡Oh, hijo maravilloso, que puede así compungir a una madre! GUILDENSTERN Ella desea hablar con usted en su jardín, abajo, en la vertiente del río Delaware. HAMLET Obedeceremos. Fuera ella diez veces nuestra madre. Guildenstern gesticula, y Rosencrantz guarda su arma. Acto seguido, Hamlet golpea a Guildenstern, mientras Horacio controla por la fuerza a Rosencrantz. GUILDENSTERN ¡Señor mío! Usted me quiso antaño. Hamlet toma el arma del suelo. HAMLET Aún te quiero, por esta pistola y por estos cartuchos. Guildenstern se aferra a las piernas de la Hamlet. GUILDENSTERN ¿Cuál es la causa de tanto enardecimiento? Sofocas tu libertad cuando ocultas tus penas a nosotros, tus amigos. HORACIO Él carece de astucia, Señor mío. GUILDENSTERN (a Hamlet) ¿Cómo puedes ser así? ¿No obtuviste ya la palabra de tu tío en relación a tu herencia en Inversiones Elsinor? HAMLET No comprendo. Hamlet pasa su libro a Guildenstern. HAMLET (continuando) ¿Me leerías un pasaje de este libro? Guildenstern ojea los caracteres griegos y perplejo mira a Hamlet. GUILDENSTERN No, no puedo. HAMLET Te lo ruego. GUILDENSTERN Créeme, no puedo. Hamlet levanta el arma y apunta entre los ojos de Guildenstern. HAMLET Te lo suplico. GUILDENSTERN No conozco ninguna de estas letras, mi señor. HAMLET Pero si es tan fácil como mentir; gobierna la grafía con tus ojos, y este libro se abrirá en su música más elocuente. GUILDENSTERN Pero yo no puedo obligar este texto a ninguna elocución de su armonía. No dispongo de esa habilidad. HAMLET ¿Cómo? ¡Fíjate qué cosa tan indigna haces de mí! Tú, que juzgarías sobre mí; tú, que aparentarías saber de mis descansos; tú, que me harías hablar desde mi nota más baja hasta el clímax de mi compás. Y hay tanta música, tanta excelencia en estas páginas. ¡Por las llagas de Cristo! ¿Cree usted que soy más fácil de leer que un texto en griego antiguo? Llámeme el instrumento que usted quiera, aunque pueda manosearme, jamás podrá leerme como a un libro. Guildenstern lanza el libro a los pies de HAMLET y se aleja corriendo. HAMLET (continuando) gritando) ) ¡Nadie arrancará el corazón de mi misterio! CORTE A: PARQUE SOBRE EL RIO. EXT/DAY Hamlet camina a lo largo de un jardín. HAMLET Ahora podría tomar sangre fresca, y acometer un asunto tan amargo que el mismo día se revolvería al verme. ¡Calma! Ahora, a mi madre. ¡Oh, corazón! No pierdas tu naturaleza; no permitas que el alma de Nerón entre este firme regazo. Permíteme ser cruel, mas nunca desnaturalizado. Le diré dagas, en emplear ninguna. Mi alma y mi lengua serán hipócritas en esto. Qué con mis palabras de algún modo ella se sienta vilipendiada, pero el darles sello, nunca, alma mía, lo consientas. CORTE A: PARQUE DE LOS ELSINOR. EXT/NIGHT. Rosencrantz y Guildenstern escuchan a Claudius, quien se acerca apuntándoles con una pistola. CLAUDIUS No me agrada, y no es seguro para nosotros el dejar que su locura se propague. Por lo tanto, prepárense; por la presente las despacho en su comisión. Ustedes lo llevarán a Colombia con el fin de protegerlo de las leyes de nuestros Estados. Él mismo puede que no sobreviva a un riesgo tan peligroso, ya que su desquicio aumenta a cada hora. GUILDENSTERN Cuidaremos su cuerpo fuera del país. Reciben los tiquetes y parten. CLAUDIUS ¡Oh, mi ofensa es rancia y huele a cielo, y contiene la primera maldición, el asesinato de un hermano. Hamlet pasa, lo descubre y le se le acerca a sus espaldas. CLAUDIUS (continuando) Como un hombre encadenado a un doble trato, permanezco inmóvil en donde debería dar el primer paso, y soy negligente a ambos. Hamlet mira a su alrededor: un espacio vacío. CLAUDIUS (continuando) ¿Y qué si esta mano maldita fuese más gruesa a causa de la sangre de mi hermano? ¿No habría lluvia suficiente en el dulce firmamento para lavarla blanca como los huesos? ¿De qué serviría entonces la piedad si no es para confrontar el rostro de la ofensa? Hamlet apunta a su cabeza con su pistola, siempre a sus espaldas. CLAUDIUS (continuando) Mi falta es pasada. Pero, ¡Oh, qué plegaria podría redimirme? ¿«Perdóname por mi horrendo crimen»? Claudius solloza. Hamlet lo observa indeciso. CLAUDIUS (continuando) No puede ser; pues aún poseo los efectos por los cuales cometí mi crimen: mi ciudad, mi misma codicia, y la madre de mi hijo. Hamlet recula. Claudius lo confronta. Hamlet le da la espalda y se aleja. CORTE A: RIVER DRIVE. EXT/DAY. Gertrude habla a través de un teléfono celular. POLONIUS (VOZ TELEFONICA) Irá derecho a usted. HAMLET (V.O.) ¡Madre, madre, madre! POLONIUS (VOZ TELEFONICA) Se lo garantizo; no se preocupe por mí. Gertrude guarda el teléfono en su bolsillo. Hamlet llega. HAMLET Ahora, madre, ¿qué es la cosa? GERTRUDE Hamlet, has ofendido sobremanera a tu padre. HAMLET Madre, usted ha ofendido sobremanera a mi padre. GERTRUDE ¡Adelante, adelante! Contésteme con la lengua herida. HAMLET ¡Siga, siga! Pregúnteme con la lengua ácida. GERTRUDE ¿Por qué? ¿cómo, ahora, Hamlet? ¿Qué te pasa? ¿Me has olvidado? HAMLET (álgido) Usted es la asociada, la esposa del hermano de tu esposo, y, ojalá no lo fuera, usted es mi madre. Gertrude intenta irse y es detenida por Hamlet. HAMLET (continuando) No retroceda. Usted no se irá hasta que yo no haya puesto un vidrio en donde pueda ver su parte más interna. GERTRUDE (maternal) ¡Ven! ¡Ven y sentémonos! Hamlet es conducido por su madre a una banca. De repente, Gertrude levanta la vista y Hamlet descubre una sombra entre los arbustos. Hamlet extrae la pistola de su saco y apunta. GERTRUDE (continuando) ¿Qué vas a hacer? ¿No vas a matarme? ¡Socorro! ¡Ayuda! ¡Oh! ¡Qué! ¡Socorro! ¡Socorro! HAMLET ¿Quién anda ahí? ¿Una rata? Hamlet dispara sobre Polonious, justo en el momento en que éste sale con los brazos arriba. HAMLET (continuando) ¡Muerto! ¡Por un peso, muerto! POLONIUS ¡Oh, me han matado! GERTRUDE ¡Oh, Dios! ¿Qué has hecho? GERTRUDE (continuando) No; no lo sé: ¿Es el malparido? GERTRUDE (continuando) ¡Oh, qué acto tan precipitado y sangriento es este! HAMLET ¡Un acto sangriento! Casi tan malo, madre mía, como el matar a un esposo y el casarse con su hermano. GERTRUDE ¿Cómo matar a un esposo? HAMLET ¡Ay, mi dama! Esas fueron mis palabras. Hamlet descubre a Polonious y gime. HAMLET (continuando) ¡Usted, perverso, precipitado, tonto entrometido! Lo confundí por su mejor; ocurrió que te encontrabas trabajando en un peligro. GERTRUDE ¿Qué he hecho, que te atreves a menear tu lengua en un ruido tan hosco contra mí? Hamlet la arrastra a través del campo abierto bajo la lluvia. CUT TO: PHILADELPHIA'S PARK. EXT/DAY. Hamlet arrastra a Gertrude hasta el centro de una explanada, ante la vista en lontananza de dos torres altas coronadas con dos estatuas. HAMLET (feroz) Semejante acto que opaca la gracia y el sonrojo de la modestia, arranca la rosa de la bella frente de un amor inocente y deja una ampolla ahí; hace los votos del matrimonio tan falsos como los juramentos de un tahúr. ¡Oh! Semejante hecho que del cuerpo de la contracción arranca a la misma alma y hace de la dulce religión una rapsodia de palabras: la cara del cielo destella. Sí, esta solidez y esta masa compacta, con rostro afligido, como confrontando la condena, está enfermo ante el acto. GERTRUDE ¡Ay, Dios! ¿Qué acto que brama tan duro y truena en ese índice? CORTE A: CABAÑA EN EL PARIO DE LA MANSION ELSINOR. EXT/DIA Hamlet conduce a Gertrude a una cabaña sin paredes bajo una lluvia torrencial. HAMLET ¡Mire aquí! Sobre esa estatua, y sobre esta, el presentimiento falsificado de dos hermanos. Mire, que gracia se sentaba en este ceño: los rizos de Hiparión; la frente del mismo Jove; un ojo como el de Marte, para amenazar y comandar; un presencia como la de Mercurio, iluminado nuevamente en una colina que besaba al cielo. Una combinación y una forma en donde, de hecho, cada dios parecía dejar su sello. Para dar al mundo la certeza de un hombre: este era su marido. Mire ahora, lo que sigue: aquí está su marido; como un oído mohoso, injuriando a su robusto hermano. ¿No tiene ojos? ¿Podría dejar de alimentarse sobre esta hermosa colina para cebarse en este lodo? ¡Ah! ¿Tiene ojos? No lo puede llamar amor, pues a su edad el candor de la sangre está domado, es humilde y espera por el juicio final, y ¿qué juicio puede darse entre éste y ese? Sentido, seguro, usted tiene, de otro modo, no tendría movimiento, pero, claro, ese sentido es apoplexo, pues la locura no erraría. (pausa) Ojos sin sentimiento, sentimiento sin mirada. ¡Oh, vergüenza! ¿Dónde dejaste tu rubor? GERTRUDE ¡Oh Hamlet! No hables más. Vuelves mis ojos contra mi propia alma, y &n |